出租司机问我：〃去哪儿？〃
我说：〃我不知道。〃
出租司机冲我喊道：〃抬下去抬下去……〃
我说：〃我也不认识她。〃
〃那你们怎么在一块儿啊？〃
没办法，我走到后座门口，深吸一口气，探身进去，把刘琴的小背包拿下来，打开，翻找她钱包，里面除了300块钱外，什么也没有，背包里有一个小化妆包，一串钥匙，一小盒纸巾，一个没电的手机，没有任何东西说明她住在哪里。我只能再次叫她。
刘琴睁开眼睛，但不说话，然后又闭上。这时，出租车司机已经十分不耐烦，骂骂咧咧地叫我们下去，我只好把刘琴拖到车外，放到路边，把她的后背靠在一根电线杆上。我坐在她身边，点燃了一支烟。
半天，凉风一吹，刘琴醒来，她四下看看，看到我，说：〃我想上厕所。〃
我点点头，恳切地说：〃去吧。〃
〃可是，厕所呢？〃
〃我不知道。〃
〃这是哪儿？〃
〃东直门。〃
〃我刚才是不是睡着了？〃
〃你喝醉了。〃
〃是吗？〃
〃是。〃
她打了个哈欠：〃几点了？〃
〃不知道。〃
她站起来，开始向两边张望，辨认方向，然后说：〃厕所在那边……我先去一趟。〃
她说着便向马路对面走去，一辆出租车〃吱〃地一声紧急刹住，传来司机的叫喊：〃不要命啦！〃
刘琴犹豫了一下，像是没听见，她绕过出租车，接着往前走。看到这里，我也只好跟上，本来我是想悄悄溜走的。
我走到刘琴身边，她说：〃我没事儿，你回家吧。〃
我灵机一动：〃要不要喝点热茶，醒醒酒……上完厕所以后。〃
她点点头：〃好吧，你在这儿等我。〃
〃我也去，……去男厕所。〃
21
在一个小饭馆喝茶的时候，刘琴不看我，歪着头，像是在想着什么。
我要了一碗汤面，刘琴说她也想吃，于是我又要了一碗。饭馆墙边儿有个洗脸池，刘琴去洗了脸，回来用餐巾纸擦净。
〃你脸上有个小白点儿。〃我说。
〃是吗？在哪儿？〃
〃左边。〃
她用手摸左边的脸，手指恰恰从纸屑边上划过，没擦掉。
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第13节：一塌糊涂（13）
〃还在吗？〃
〃还在。〃
她又擦，终于擦掉了，边擦边自言自语：〃我刚才一定很丢人。〃
汤面上来了，我们分头吃，彼此默默无言。
吃完面，刘琴出了一层细细的汗，脸色也好看起来，眼珠比起刚才来，转动得更加灵活，精神也好多了。
〃你叫什么？〃
〃周文。〃
〃周文，听说过，你认识老牛吗？〃
〃就是他介绍我们认识的，……不过你都忘了。〃
〃我喝醉了。〃
我点上一支烟。
〃老牛呢？〃
〃他也喝醉了，他叫我送你回家，可我不知道你家在哪儿。〃
她若有所思地点点头，然后问我：〃今天是星期几？〃
〃星期四。〃
〃真快，一个星期了。〃
〃什么？〃
〃没什么。〃
我叫服务员结了账，然后对她说：〃你能自己回家吗？〃
她像醒过来似的说：〃能……谢谢你啊……〃
我们一同从座位上站起来，走出饭馆，来到街边，我不知道跟她说什么，她好像也一样，几次欲言又止的样子，最后她说：〃以后再见。〃
我点点头。
一辆出租车驶来，我拦住，拉开车门，让她先上，不料她执意不肯。
我站在车门边儿，向她问道：〃你住哪儿？要是顺路我带你一段儿。〃
〃我……你先走吧……我还想再呆会儿，头疼。〃
〃我不着急，没事儿。〃
〃我也没事儿。〃
〃你先走吧。〃
〃还是你先走。〃
〃那么……〃我拉开车门，刚要钻进出租车，她忽然问我：〃你一个人住？〃
〃是。〃
我看着她，等待着她的下文。
她左看右看了一刻，对我说：〃我去你那儿睡一觉方便吗？〃
我看看她：〃没问题。〃
〃那谢谢你。〃
她钻进汽车，我也坐了进去，汽车开动了。
〃我昨天就喝醉了，醒来已经是中午，我还以为是晚上。〃
少顷，见我不说话，她又说：〃前天也是，大前天也是……〃
风吹得我有点难受，我把挡风玻璃摇上。
〃再往前一天也是，再往前一天也是……我醉了一个星期了。〃
出租车往前开了不到5分钟，她又睡着了，睡着睡着，一歪，靠在我身上。
22
到了我家，我放了热水，问她洗不洗澡，她说不洗，我就自己进去洗了一个澡，出来时惊奇地发现她在看电视。
我用一块干毛巾擦着头发，她说：〃我也想洗澡，你有多余的衫衣吗？〃
我到衣柜里找了一件印着约翰·列侬头像的t恤，走到她身边递给她，她接过去走进了洗手间。水声响起以后，她把门打开一条缝，探出头来，头发湿漉漉的：〃帮我拿一下我的包行吗？我要里面的一瓶药。〃她一指自己的脖子，〃我脖子过敏。〃
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第14节：一塌糊涂（14）
我拿了她的包递给她，她伸出一条光光的胳膊接住，拿了进去。我走到床边，躺下，拿起遥控板换着频道看电视。一会儿门开了，她出来，穿着我的t恤衫，光着两条腿，手里拎着自己的内裤：〃我把内裤洗了，有衣架吗？〃
〃在阳台。〃
她去了阳台，回来后坐到床沿上。
〃我里面什么也没有穿。〃她对我一笑。
我点点头，差点说出〃那太好了〃之类的话，但我说出口的却是：〃要不，你睡沙发吧，我的沙发太小，我睡不下，我给你找条毯子。〃
我起身要去给她找毯子，她拉住我。
她看看我：〃除了我男朋友，我从没跟别人睡过觉。〃
说罢，把t恤脱掉，冲着我：〃你该不会把我推一边去吧？〃
〃一会儿你乱喊的时候，该不会喊你男朋友的名字吧？〃我开着玩笑，强自镇定地说。
〃我从来不喊，一次也没喊过。〃她钻进被子，用后背对着我。
我看到她的肩部不知为什么抖了起来，像是感到冷似的。
23
我与她开始乱搞的时候，天已有点亮了，我可以清楚地看到她的脸。她自始至终闭着眼睛，除了喘息，没有一点别的声音。事后，她掀开被子，往我的下面看了一眼，又把被子盖上，说：〃原来所有的男人全是一样的。〃
24
我第一次醒来时是中午11点，刘琴还在我身边睡着，她用后背冲着我，我起来喝了口水，然后继续睡。再次醒来时，刘琴已经不见了，阳台上她的内裤也不见了，我的t恤衫被团成一团儿，扔在沙发上。我看一看表，正是下午3点，这时电话响了，我接起，是老牛的声音：〃哥们儿昨天夜里喝多了，一直睡到现在，刚才梦见你把刘琴操了。〃
〃真奇怪，〃我说，〃我是把她操了。〃
〃操得怎么样？〃
〃有点尴尬。〃
〃跟你说件事儿吧……前天夜里哥们去jj，蹦迪的时候有一姑娘老跟我照眼儿，我把她嗅回家，操完之后，我还想呢，这才叫艳遇呢！不料她穿上衣服，张口就管我要一1500……我与她讨价还价，最后给了她800。我光着屁股，从地板上捡起裤子，从裤兜里拿出钱包，从里面数钱给她的时候，不由得想到……这才叫尴尬呢！〃
25
关于刘琴，现在就说到这里，我们该回到迪厅了。
忽然间，我发现在人丛中走来走去的刘琴，和一个男的一起，径直向我走来，从我身边擦肩而过，坐在我后面的一张桌子边。虽然她完全没有注意到我，但我却感到浑身不自在。我迅速喝完手上的饮料，又下意识地四下张望，我看到小春他们还在跳舞。我站起来，走到吧台边上，坐到一个高凳上，要了一杯红酒，一口气喝下去，这才感觉好点儿。我想，我的样子看起来一定很好笑，因为自始至终，我都慌慌张张的，不知为什么。
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第15节：一塌糊涂（15）
26
有时候，出于某种不好的预感，我就会忽然慌手慌脚，在迪厅里碰见刘琴，就使我变成了那个样子。其实就是相互认出，我估计，我们至多也不过打声招呼，最多再加上几句漫无边际的对话，仅此而已。重要的是，我预感到，我们只要相互认出，我就会出现那种不自在的感觉，然而为了躲避那种感觉，我却落入了另一个陷阱，即，那种不自在的感觉已随着我的行动提前到来，倒不如干脆过去打声招呼……奇怪的是，对于我，如果遇到无话可说的旧日情人，这种情况便会一而再再而三地出现，简直防不胜防，这便是艳遇的恶果之一。
27
所谓艳遇，从我与老牛的经验看来，无非就是一次尴尬的经历，你本来只想从一个姑娘身上找点乐子，不想碰到任何麻烦，可实际上，却往往很难有什么快乐可言，因为快乐往往是一种对未来的愿望，而你对未来的愿望是什么呢？无非是想尽快逃离罢了，因此，在整个艳遇的过程中，你一直处于进退两难的境地，你对未来没有期许，因此无法从中获得快乐，你会感到十分别扭，进而尴尬，直至认识到，这比花钱买笑更为没劲。
28
小春在吧台边找到我，说他们跳累了，问我还想去哪儿玩，我说不知道，两个姑娘也没主意，最后，小春说：〃去你那儿看录像吧！〃
于是，我们一行人来到了我家。小春要看那盘老掉牙的《美国往事》，我便给他放上，不幸的是，小春听不懂英文，我的英文也不好，但由于我陪很多人看过，每句台词都听过无数遍，因此，大概能听出是什么意思，由于这点本事，我便被强拉硬扯，担任翻译。……这样干的结果是，小春不断地向我问这问那，看得津津有味，两个姑娘却兴味索然，一言不发，昏昏欲睡。
顺便提一句，小春有个特点，就是喜欢看所谓的艺术电影，看着看着，便可达到忘我的境地。因此，有一段时间，他总是把我塞进他的汽车，逼着我东跑西颠，借来艺术电影供其欣赏，直至搞得我对这类电影彻底失去兴趣方才罢休。
不久，黄黄站起来，说她看累了，进入外屋，顺便把我也叫了出去。看来，菲菲一定事先嘱咐过她什么，于是，我到外屋与黄黄聊天。小春从艺术中蓦然惊醒，他出来上了趟厕所，回去时顺手把门给关上了，因此，在我那套两居室中，就出现了十分理想的情况，我与小春各自与一个姑娘单独相处。他的条件更为有利，因为看录像，早把灯关了，而我虽然与黄黄坐在一片光明中，却也可施展手段。不幸的是，我与黄黄聊了两句方才发现，她是个不太爱说话的姑娘，并且十分严肃。这是我最怕遇到的一种姑娘，因为我讨姑娘喜欢就那么几招，开玩笑啦，贫嘴啦，最早还玩过深沉，可是玩深沉到高中以后就不灵了。也就是说，面对黄黄这类姑娘，我便会像黔驴一样感到技穷，因为她们根本不吃我这一套，所以我的本事（什么好玩的事儿啦，荤笑话啦）根本派不上用场，我想她听得惯的话是诸如：〃咱俩交个朋友吧……你嫁给我吧……我一定永远好好待你〃之类，而我又实在拉不下脸来说这些厚颜无耻的谎话。因此，我和黄黄说过几句便干耗上了，但我们俩都没感到有什么别扭，相反，我们倒一齐竖起耳朵，仔细谛听里面的动静，那意思分明是说，我们俩真够高尚的，给小春和菲菲创造了那么好的条件。……但是，他们究竟在里面干什么呢？门关得严严的，一切都无从得知，我们两个牺牲品由于注意力不在对方身上，竟没有察觉出这样一言不发地干坐着有多无聊。
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第16节：一塌糊涂（16）
29
多无聊！当我一个人在星际漫步的时候，可能会遇到这种无聊的情况，解脱的办法是，把地球想象成一颗蓝宝石戴在手指上，无聊的时候，我就猜测宇宙间的黑暗是什么？我会被什么东西化为乌有？另一个我是谁？他是否存在？我的灵魂何时学会舞蹈，并轻轻伸出一只脚？……我放上一张唱片，音乐为我描绘出一个世界，千奇百怪的音乐，热情的，冷漠的，紧张的，随意的。音乐与心有关，心是什么？巫婆手里的水晶球？一颗果核？一团呼啸而过的粒子？心，我有吗？一颗心，在这黑沉沉的暗夜，在一个姑娘的身边，在灯下，我与她一起听音乐，我听我的音乐，她听她的。一段音乐，便把我与她分成两个事物，她的音乐，她的趣味，她的情感，我指尖冰凉，她面无表情，我们在等待着一件与我们无关的事物，彼此默默无言。黄黄的脸冲向一边，我冲向另一边，我们坐着，听着我刚刚播放的唱片……海顿的大提琴协奏曲，听完第一首，再听第二首，没有第三首第四首第五首，海顿只有两首大提琴协奏曲流传下来。这是两百多年前的音乐，比起现代音乐来，在无聊方面完全可称得上棋逢对手，一个中板乐章之后，再跟上一个慢板乐章；罗斯特罗波维奇在很多年前，对着录音话筒，用他的大提琴奏出了一堆一堆的音符，而在很多年后，通过两个harbeth牌喇叭，我听到这些音符，旁边还坐着一位姑娘……这件事情说起来令人眼花缭乱，但事实上，试图把一个场面或一种状态交代清楚就会这样。
30
门开了，小春出来了，后边跟着菲菲，两人一副关心我与黄黄的样子，对我们问长问短，就像刚才关上门这段时间里，我与黄黄之间出了什么事儿似的。事实上，如果我们能说出一件事，比如上厕所之类，就准能成为四个人中的一条新闻，然而就连这么一件事也发生在我们四人都在场的情况下。……奇怪的是，除我之外，他们三个像约好了似的，分别钻进厕所又出来，最后我不得不也进去了一趟。不是因为我也要小便，而是他们无法关严抽水马桶后面的水箱，作为房主，我不得不进去亲自动手制止那哗哗的水响。
随后，小春送两个姑娘回去，我送他们三人出门，这次活动彻底结束。结束前，我还把地扫了一遍，从录像机里拿出小春没看完的录像带，收好。据说，他过两天还要来看。
他们走后，我打开电脑，打开电脑上方的台灯，又把茶壶里的剩茶倒在一个不知谁喝过的玻璃杯里，再点上一支烟，于是一切就绪。我认为，我完全可以开始写作了，我坐在电脑前，开始创作。我深知，只要我一动手，一本书就将在我手下诞生，它很有可能成为一本流传千古的名著，在我看来，成为名著并不难，难的是运气，运气的意思是，只要有那么一帮子人同意，我的书就能成为名著。当然，这件事和我完全没有任何关系，问题的关键是，我必须写出一本书来。这件事就像参加摇奖一样，你首先得把你的彩票儿填好，然后等着开奖，开奖人会宣布，下面一本世界名著是……我到时只需带上耳朵去听就行了，显然，我就是丢三落四也不要紧，甚至听不听也无所谓，因为这个消息不止是讲给我一个人听的，很多人都会知道，这就够了。说到底，一本书成为名著和鱼香肉丝成为名菜是一回事儿，难道其中有什么区别吗？
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第17节：一塌糊涂（17）
31
关于名著的话题我再补充两句，不然认真的读者会以为我在这里是洋洋得意地大放厥词，我想，我有必要在这里解释一下我对世上名著的看法。在我看来，名著里有价值的实在太少，以至于如果把名著定义为欺世盗名的作品倒是更加贴切，对于这个问题，我在后面仍会谈论，因为这与我的写作有关。
因为我的写作，才有了这本书，可以这样说，我的书是我的写作的一部分。我的写作还涉及更多东西，我的生活，我在人世间所见所闻所想等等，我认为，这是一本正经书应该交代的东西。这话是说给那些不是专看故事的读者听的，事实上，写作对于我意味着对一种生活方式的研究，而生活方式是人类的存在方式之一。通过写作，我面对人的存在这一问题，不怕读者笑话，我一直在试图弄清存在的真相，这是我在人世间的最后一点好奇心，为了满足我的好奇心，可以说，我的存在是我写作的，为了弄清我的存在，我才写作。我不祥地预感到，我前景暗淡，我没有希望，我也因此而看不上那些无能或缺乏勇气的别的写作者，在我眼里，他们对于我的话题毫无价值，因此，我根本不屑于提到他们。
存在，在我看来，这是生命的头等大事，也是我写作的。我想，这么说明之后，专爱看故事的读者也许会失望。当然，既然你已买了我的书，我想，我也会尽量设法对得起你，在我的书中，也为你留下几个故事，我提醒你自觉地使用跳跃阅读法，读到你不感兴趣的段落时，请蜻蜓点水一样一跃而过。这样说是因为我不想让你误以为我在为你的阅读设置障碍，我不是那样的人，相反，我一直追求清楚明白，反对昏话连篇、不知所云，为此，不惜让人说我啰里啰唆。
与此同时，我还要说明，我的虚荣心不想让我做一个故事大王。故事大王在我眼里毫无价值，尽管像什么中国的曹雪芹，外国的毛姆、海明威、茨威格之类的故事大王也很难做，但我个人对此没有兴趣，除非拮据得需要指望写故事糊口的时候。
在我的书里，也有故事，但故事的存在是与我的写作息息相关的，要是故事影响到我的表达，我会毫不犹豫地把故事扔在一旁，我想这一点我必须提及。
我毫不怀疑大多数读者的无知，因此，他们喜爱千篇一律的纯故事而不在乎思想，所谓也因此，〃故事之上的故事〃才有机会存在，罗布·戈里耶、博尔赫斯之流的荒唐才被看成是合理的，而我讨厌他们对于思想的隐喻，我认为思想的出发点是清楚明白，而隐喻却从云山雾罩、条理不清出发，因此，上面两位作家对我来讲毫无价值，尽管他们的出发点也是人类的存在，但他们含糊混乱的昏话确实叫我讨厌，其程度绝不亚于我对黑格尔的讨厌程度。黑格尔那个骗子横行了一个时代，以至于很多笨蛋从他那里得出一些叫我哭笑不得的诸如〃无限就是有限、死就是活〃之类的玄学感悟，还称他为哲学家，真是令人扫兴！在我眼里，黑格尔是个病理性的臆想症患者，且具有极强的传染性，喜欢不懂装懂的人是他的易感人群，他跟哲学家这一称呼毫无关系。他的言论为何能够时髦真是德国人应该好好想想的问题，我是说，号称会思想的德国人，在黑格尔问题上把他们的轻信狂妄暴露无遗，凭着这一点，要是我想挣他们钱的话，那么写上两本天书叫他们对我顶礼膜拜那就不成问题。在我看来，与他同时代并开过对台课的叔本华算个哲学家还差不多，叔本华的写作也是面对存在，他在涉及难以表达的事物时，懂得机智地使用比喻，说明哲学家的头脑比文学家要清楚得多，因为比喻至少能让人看懂。
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第18节：一塌糊涂（18）
另外，我说读者无知并非出于恶意或贬意，我认为这纯粹是比较贴切的描述。我不认为无知是错误，我自己就很无知，我无知我也要把我的无知诚实地公布出来，用不着藏着掖着。我认为，比起诚实的无知来，不懂装懂更不自然，尽管不懂装懂是个经历几千年而不变的永久时尚，一直受到人类莫名其妙的由衷爱戴。
据说发现并承认无知始于苏格拉底，因此，他成为了世界上第一个知识分子。承认无知是对知识分子的最低要求，要是按更高的要求来衡量，这离知识分子还相距甚远。在我眼里，世上称得上知识分子的只有一个，那就是上帝，你叫他造物主也可以，他是真知道这个世界是怎么回事。可惜，在人世间找到他并向他打听一些情况的门路至今还没被发现，人们只是发现一些似是而非的所谓〃神迹〃，也就是上帝存在的某种迹象，比如还未被发现例外的某些物理定律之类，至于真神，很多人天真地以为到了彼岸就可看到。不幸的是，在这件事上，人类至今尚无丝毫把握，要是真有把握，牛顿之类的人就会早早自杀，这样就会省去很多东猜西猜的麻烦，……明话直说，在这个世界上，我个人既想做个知识分子，因此也一直在独自悄悄摸索。我认为我找到一些神迹，也就是上帝存在的证据，然而我遇到的问题说来十分不幸，与那些在神农架找到几个野人脚印儿的人遇到的问题如出一辙：脚印是有了，但那脚印是真是假却无法弄清，因而野人的去向也就无从谈起。在我不耐烦的时候，我也图过侥幸，琢磨过通过自杀的方式去彼岸逛一逛，对此我曾反复权衡，最后是理智占了上风，我认为有关上帝蹲在彼岸坐等我辈的说法太像是个谣言，太不可信，因为从古至今，尽管上帝的假使者满天飞，却没有一个人设法真的带信回来确认这件事。
这些都是不得不说而又不吐不快的离题话。
32
下面接着我的叙述。
于是，1996年，一个深夜，我开始写可能成为名著的书。我开始写，可我一行也没有写出来，我坐在那里，东张西望，剪指甲，用湿纸巾擦显示器。我抓起电话，只要头脑中出现一个电话号码就拨出去。我打电话，一个又一个电话，我告诉别人，我没事儿，一点事儿也没有。等我不再打电话了，我就点起一支烟来，烟抽完了，我又抽了一支，我再次抽一支烟，然后我拿起一本书，别人写的书，胡乱翻看。我会使用五笔字型打字法打字，但这不重要，重要的是，得有一个人告诉我打些什么。我满心希望有那么一个人出现，像听写似的在我身边叨唠，我照他所说逐字打出，直到最后一个句号；我希望他说，现在这本名著写完了，你署上你的名字吧，然后消失不见。问题是，今天这个人不在，我会五笔字型也没有用，我坐在那里，开始时手脚乱动，后来一切趋于静止，我面对电脑，陷入寂寞。
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第19节：一塌糊涂（19）
我说的是寂寞，是的，寂寞……独自一人的时候，回忆令人无所适从，阅读往往乏味，每天生活规律叫人厌烦，不规律则一事无成，我住在东高地遇到的就是这种情况。写作有何价值？没有价值。混过生命有何乐趣？我搞不清。刚到东高地，除了成天想着跟我那些狐朋狗友联系以外，什么也干不成，根本就忘了，我搬来原本是为了躲他们的。
33
但是，我仍然要面对写作，面对自己给自己找的工作。来到东高地，把自己关进斗室之中，我非要写出一些什么，尽管我图轻松，我怕困难，我能力差，但我仍想把自己那点微末行当干好。我的虚荣心、好胜心及侥幸心驱使着我工作，一想到我也可能中大奖我就干劲倍增。
关于写作，话题其实很多，它的原因，它的过程，它的结果，它的性质，它的内容，它的内含，它的外延，它的对象，它的范围；作为一个客观的存在，它的意义；作为一种迷信，它的影响，等等。还有诸多〃为什么〃之类，我相信，数也数不完，我要是从头写起，那么，一本笑话集锦便会从容诞生。
在这里，我只想说，人类具有记录自己蠢行的奇特天性，它的源头一直可以追溯到史前。据说人的前身，那些长毛未褪的古猿，时常在游手好闲之余手拿硬物在黑暗的山洞壁上写写画画，这就是写作的前身。因此，写作，作为一个事物，就这么存在下来了。如果一个弹球上的细菌也会写上两笔，并建立一个图书馆，我想，人类大概会说这是一个笑柄。奇怪的是，轮到人自己，态度便有了改变，他们自豪地把那些毫无意义的胡写乱画说成是史前文化的一部分，美其名曰〃史前艺术〃，并以自己现在仍会信笔涂鸦为荣。对于这种态度，我也有不解之处，他们为什么不拿起一块古猿的粪便而沾沾自喜呢？他们完全有理由为他们在现代仍能像古猿一样自如排便感到骄傲。当然，我的不解也就到此为止。
34
在我看来，阅读与写作是一回事儿，是一个事物的两个方面，为了写出新意，你不得不看看别人都写过些什么，比如说，我可不想费半天劲写出一本《资本论》来以后，发现一百多年前马克思已写过相同的作品。同理，为了阅读，你还得写上那么两笔，以此来推断别人写出的东西是否具有价值，比如说，如果我随手就能写出一段〃对于存在这一事物，我可以把它简单地分成存在与外界的存在两个部分〃，那么，我就可以断定，休谟在《人性论》里的某些论述属于老生常谈。我不知道我讲没讲清我的意思，我是说，对我来讲，写作除了是一种生活方式之外，似乎没有别的意义，著名作家往往会凭写东西这么一点儿能耐骗得与之极不相称的利益。这方面的参考读物我推荐1999年北京流行的一本书……英国人保罗·约翰逊所著的《知识分子》。有时候我甚至觉得知识分子那么猛烈地抨击政客或商人，完全是因为小骗子对大骗子的嫉妒。这方面我很为中国的制度骄傲，老谋深算的中国人从来不会被那些喜欢舞文弄墨的人蒙倒，李白、杜甫虽然会写两笔诗，但他们俩妄想凭此获得一官半职的嘴脸却成为当时的人的笑柄。至于老柏拉图的例子就更别提了，在他的范围里，很自然地，他认为哲学家应该成为国王，还好，他的如意算盘也没能得逞，只好在幻想里建立一个理想国聊以自慰。他那个理想国在我看来十分可恶，因为缺少像他一样才能的人在那个国家里往往会活得不太自在，我认为，那是为他一人建立的国家，万幸的是，这个国家建在纸上。虽然我本人喜欢写东西，但我却从来没有把我的爱好看成是一件什么大不了的事儿，至多关心关心我的爱好能否养活我，使我能跟别人生活得一样好。我毫不怀疑我写的东西没有价值，我承认，我抱有侥幸心理，希望我的写作能给我带来超出它本身价值的利益，这种希望与一个卖假古董的商人所抱的希望没什么区别。我想，很多人能理解我的想法。
←虹←桥书←吧←bsp;第20节：一塌糊涂（20）
35
我喜爱写作，写了很长时间以后，我才认为这是我的个人爱好。根据我的人生经验，我认为，一般来讲，人应当为他们的爱好付出代价，而不是得到好处，如果一个人因为他的爱好得到好处，那么我只能说这个人十分幸运。搞艺术的老祖宗是那些过着饥寒交迫生活的吟游诗人，他们往往十分质朴，给人说上一段书，讨几口残羹剩饭便能满足，而现代吟游诗人就油滑多了。他们的油滑之处在于，他们先来一段讲演，说什么人的生活应分为物质生活和精神生活，并自行规定，精神生活高于物质生活。这段讲演的可恶之处在于，首先，他们把他们的爱好推及别人；其次，他们竟然把他们的爱好置于别人的之上。事实上，这种骗术即使算不上无耻也十分无聊，因为这种对生活的二分法本来就十分不客观，是对擅长动脑筋的人的一种优待，因为话语权掌握在擅长动脑筋的人手里，他们会对此大加利用。……这是人性中邪恶的一面，在这种言论之下，总体上看，体力劳动者的利益被无情地侵占了，而且，精神生活真的就那么有价值吗？我看这是个问题。
精神生活优越论的基础在于教育，由于教育需要一笔时间与资本的投入，受过教育的人，也就是那些所谓能有精神生活可过的人，非但不感激他们的运气，反而变本加厉地想把他们的教育培训费当做一笔无形资产，大加利用，一副以一当十的架势……这里面最可气的就数所谓搞文化、搞艺术的，他们脑子最不好使，培训费最低，得利最大，却闹腾得最厉害。一个工程技术人员，除了得应付十分枯燥艰难的练习与训练以外，在日常工作中解决的问题也往往十分棘手、十分实际，而一个搞文化的，训练本身就十分轻松，工作中也更容易找到乐趣，又不解决任何实际问题，只是空对空地胡说一气，但即使这样他们也牢骚满腹。想想看，一个商人，再怎么样也十分繁忙，因为要处理大量细枝末节，难得有搞文化、搞艺术的人的那份轻松，但商人却没有那种不自重的抱怨，更没有那种与〃肮脏的钱〃相对应的〃肮脏的文化〃来突出自己，贬低别人。看看18世纪末的维也纳吧，十分吝啬的犹太商人用他们省下来的一点小钱来帮助文化，让老百姓在剧场里得到乐趣，这种情况你在搞文化的人身上根本看不见一点影子……以我个人的经验，我看一本数学书的时间往往超过看10本思想书或20本文化书或30本小说的时间，而且费的劲更不可相提并论，但我很少见数学家指责别人不懂数学，而文人嘲笑别人没文化的现象却很常见。这一事实有时令我十分生气，因此，每当看到有人出来酸溜溜地指责什么物欲横流我就怒不可遏，这分明是在说，为什么物质没往我身上多流流呀！
bsp;第21节：一塌糊涂（21）
我深信，文学艺术的价值远不像现在标出的市价那样高，科学家在追求事物的确定性的过程中所付出的劳动，要远远超过漫无边际的插科打诨、胡说八道所付出的劳动，即使是体力劳动者的简单重复劳动也要比什么笔耕不辍来得辛苦。我在写作时，一想到要在大太阳下耕种田地就心惊胆战，一想到写一本数学书、物理书就备感力不从心，而要是写点什么别的，就觉得轻松得多。不是吹牛，就我这水平，我还真看不上诸如小说之类的东西，什么《飘》呀、《情人》呀，在我看来，易如反掌！我甚至觉得太低级，《追忆似水年华》、《尤利西斯》、《城堡》之类也只是稍有难度，莎士比亚的剧本对演员来讲如同基督徒的《圣经》，在我眼里却是英国的琼瑶电视剧，只不过他比琼瑶更成功而已。电影剧本完全是瞎胡闹，除了塔尔科夫斯基、伯格曼与费里尼那样的剧本值得一写以外，我还真找不着可写的东西，就这些破玩意儿还被搞电影的吹得事儿事儿的，其实只不过有点文学性而已。胡编乱造、故弄玄虚、胡来一气方面，再也没有比那些被称为〃大师〃的人更叫我讨厌的了。据我所知，只有搞气功、魔术一类的家伙们才彼此互称〃大师〃，目的看来是想在民间挂靠〃师级干部〃这一级别。我很想写上100本冠冕堂皇的所谓知识书，题目都拟好了，诸如《加权资本与知识》、《单交还是乱交》、《谎言与历史》、《家政学与文化场》、《离散人类学》、《人口密度与文化》之类，给人类的文化迷雾之中再添新雾，但我很为这种行为感到不安，这种漫谈式的知识令我望而生畏，十分反感。是的，这里面没有什么是确定的，由于它不确定，知识的意义便禁不住解构，于是，真诚的人便无意中与无耻之徒串通一气，在人类通向真相的道路上无恶不作、胡作非为。可是，有什么能制止住这种没有价值的行为吗？在我看来，由于人具有热爱谎言的天性，加之迷信的力量遍布全球，终于使追求真相变成一种为世俗生活所耻笑的不合法的下流行为。我对此种幽默由衷地感到好笑，但有时，我随手翻翻《性史》之类的书，便忍不住也想把我上面提到的欺世盗名书写出来，同时还学福柯摆起语不惊人死不休的架势，如果有人同意，我便可高兴地喊：〃看哪，他们叫我大师！我把他们都蒙倒了！〃
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事实上，我不想蒙倒谁，我也不想搞自我欺骗，我也写作，我用别人的作品给自己解闷。如果可能的话，我希望我的作品也给别人解解闷，我不想极不正当地把自己的生活方式描绘得冠冕堂皇，我犯不着。我争取与愚蠢和哗众取宠划清界限，我还要点面子，不想掀开被子让别人看我如何手淫。绝大多数情况下，我做得出来就敢说出来，我不怕语言的残酷无情，我也不在乎是否能在道德上获得成功，我没有不可告人的目的。我知道，自己在胡写乱画，不着边际，可我就这么点能力。我自认为是芸芸众生中的一员，有着芸芸众生的一切情感方式与生活习性，我用不着害怕失去什么，我原本就什么也没有。我轻装上阵，无所畏惧，我的笔也不是我的武器，我的笔坏了我会寻找别的饭碗。我当然也像大家一样，在人世间挑挑拣拣，尽量找又轻松报酬又高的工作，找上了我就尽情地享受，找不上我也没办法。要是找不着好活儿我也许会撑上那么一阵子，撑不住了我也不会土崩瓦解，我会退而求其次，我相信我能对付着把日子过下去，这方面我像大家一样是行家里手……在这个人口如此众多的星球上，我只是沧海一粟，伴随着潮起潮落混我的日子。1997年的我就是这个样子。当然，1997年，这个有意思的年份，也送给我一份大礼，那是嗡嗡，叫我现在想想便觉得难受的嗡嗡。
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第22节：一塌糊涂（22）
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现在，故事距嗡嗡还有些遥远，现在嗡嗡还未与我熟识，她还未与我说过几句话，还未爬到我的身边，还未在我身边安静地睡下。嗡嗡一个人睡在她自己的床上，有几个布娃娃陪伴着她，她现在与两个刚刚毕业的舞蹈演员住在一间9平米的临时宿舍里。那是一间歌舞团提供的小平房，花100块钱就能收拾得可以住人。嗡嗡有自己的简易衣柜，折开来能随手提走，里面装着她心爱的不值钱的衣裙，最贵的是一条花了300元买的名牌lee cooper牛仔短裤，她穿着有点小，但由于太贵了，所以一有机会就会吸一口气穿在身上。她还有一床被子，是远在云南的妈妈做的，还有蚊帐，还有洗脸盆、毛巾等洗漱用品，还有一包廉价化妆品，嗡嗡用它来马马虎虎地描眉画眼，对付她很不喜欢的各种演出。嗡嗡还有一个小箱子，几本相册，里面的相片记录了她17岁的人生。这就是她的全部家当，从地下室搬到剧院后，这些东西
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